Рюрик -- Жан-Люк Годар. Родственная связь

Жан-Люк Годар (Jean-Luc Godard)
1930-

ГОДАР (Godard) Жан Люк (р. 3 декабря 1930, Париж), французский кинорежиссер, сценарист, актер, критик и теоретик кино, один из лидеров французской новой волны, виднейший представитель авангарда в мировом кинематографе. Создатель около 70 фильмов.
Родился в состоятельной франко-швейцарской семье. Образование получил в Швейцарии и в парижском лицее Бюффон. В 1949 поступает на философский факультет Сорбонны; оканчивает университет с дипломом этнолога. Завсегдатай французской синематеки, он активно участвует в клубном движении. Решающую роль в творческом становлении Годара сыграла встреча и знакомство с видным кинокритиком А. Базеном, при поддержке которого с 1950 он сотрудничает с Газетт дю синема, годом позже становится одним из ведущих сотрудников колыбели новой волны — журнала Кайе дю синема и наряду с Ф. Трюффо, К. Шабролем, Ж. Риветтом и Э. Ромером, лидером этого направления в национальном кино. На поприще режиссуры дебютирует в 1954 короткометражным фильмом Операция бетон.

Премьера первого полнометражного фильма Годара "На последнем дыхании" (1959, по собственному сценарию, основанному на идее Трюффо) обозначила приход во французское кино нового поколения кинематографистов, вооруженных своеобразным стилем и собственными, резко отличающимися от общепринятых мировоззренческими установками. Криминально-мелодраматическая история молодого правонарушителя, скрывающегося от полиции и преданного подругой-американкой, насыщенная естественными шумами большого города, не только производила впечатление документальной: она содержала духовный портрет нового потерянного поколения, как нельзя более чуждого традиционно буржуазным представлениям о нравственности и морали. Главный герой в исполнении Ж. П. Бельмондо бросал отчаянный вызов абсурду регламентированного бытия. На протяжении 1960-х гг. Годар, как и его соратники по новой волне, сделает тему бунтующей молодежи центральной в своем творчестве; однако, исследуя генезис молодежного протеста в философском, политическом и социологическом плане, на каждом из этих направлений он пойдет много дальше своих коллег.
В фокусе его внимания — милитаризм и подавление личности (Маленький солдат, 1959, запрещенный цензурой вплоть до 1963), проституция как универсальный удел индивидуума в буржуазном обществе (Жить своей жизнью, 1962, Презрение, 1963, Две или три вещи, которые я о ней знаю, 1966), изнанка респектабельного брака (Замужняя женщина, 1964), джунгли политического соперничества (Сделано в США, 1966), тупики индивидуалистического бунта (Безумный Пьеро, 1965) и молодежного экстремизма (Отдельная банда, 1964, Китаянка, 1967), истоки и перспективы тоталитаристских тенденций в современном мире (Карабинеры, 1963, Альфавиль, 1965, Уик-энд, 1967). Годаровская мозаика по широте охвата жизненных явлений не знает себе равных в игровом кинематографе своего времени.
На излете новой волны один из самых дерзких ее новаторов, Годар, становящийся одним из идейных лидеров студенческой майской революции 1968 года, делает резкий крен влево, пересматривая не только стилистику, но и функциональное назначение кинематографа. Большинство его лент 1970-х гг. задуманы как вариант политического агитпропа. Созданная им кинематографическая Группа Дзиги Вертова принципиально чуждается сколь-нибудь широких образных обобщений, предпочитая формы прямого интервью, агитплаката и т. п. (Правда, 1969, Ветер с Востока, 1969, Владимир и Роза, 1970, Письмо Джейн, 1972). Лишь в начале 1980-х гг. режиссер возвращается к крупномасштабным кинематографическим формам, предполагающим выход в широкий прокат. Художническим триумфом Годара этого времени становятся фильм о съемках фильма — Страсть (1982) и осовремененная версия новеллы П. Мериме Имя: Кармен (1983, Гран При Международного кинофестиваля в Венеции). Возвращаясь к значимым темам и проблемам собственного кинематографа 1960-х гг. (Детектив, 1984, Тренируй правую, 1987, Новая волна, 1990), режиссер тонко высвечивает их историческую, временную преемственность, подчас прибегая к иронической интонации и добиваясь убедительных художественных результатов даже тогда, когда объект изображения — как в фильме о зачатии Христа Приветствую тебя, Мария! (1985) — по сути внекинематографичен.
Преображающая магия кино (и других искусств) — постоянный предмет размышлений и поисков позднего Годара: от мозаичных киноантологий (Блеск и нищета малой киноиндустрии, 1986, История(и) кино, 1989), до полифонической, замешанной на культурных реалиях разных эпох Германия год 90 девять ноль (1991) и ЖЛГ: автопортрет в декабре (1994). Значительное место занимает тема искусства и места художника в раздираемом социальными и политическими катаклизмами современном мире и в последней, на сегодняшний день, работе режиссера Моцарт навсегда (1996), по образному решению тяготеющий к фильмам 1960-х гг.

Родственная связь:

Рюрик Новгородский +879

Игорь Киевский +945

Святослав Киевский +972

Vladimir Ier le Grand, grand-duc de Kiev +1015

Iaroslav Ier Rurikide, duc de Kiev +1054

Anne Rurikide 1024-1075/

Philippe Ier Capet, roi de France 1052-1108

Hugues le Grand Capet, comte de Vermandois ca 1057-1102

Louis VI le Gros Capet, roi de France 1081-1137

Йlisabeth Capet, comtesse de Leicester 1085-1131

Louis VII le Jeune Capet, roi de France 1120-1180

Pierre Ier Capet, seigneur de Courtenay 1125-ca 1182

Galerand IV, comte de Beaumont-le-Roger 1104-1166

Robert II de Beaumont-le-Roger, comte de Leicester 1104-1168

Alix Capet, comtesse de Vexin ca 1170-1218/

Alice de Courtenay ca 1160-1218

Isabelle de Beaumont-le-Roger, dame de Meulan ca 1147-1220

Robert III de Leicester 1120/-ca 1190

Marie de Belleme, dame de Ponthieu 1199-1250

Isabelle d'Angoulкme, reine d'Angleterre 1186-1246

Amaury Ier, seigneur de Craon ca 1170-1226

Amicie, heiress of Leicester ca 1150-ca 1215

Agathe de Dammartin, dame de Ponthieu +1268

Geoffroi de Lusignan +1274

Isabelle de Lusignan, dame de Beauvoir sur mer ca 1230-1299

Maurice IV de Craon ca 1213-1250

Bure des Barres 1188/

Jeanne, vicomtesse de Chвtellerault ca 1235-1315

Maurice V de Craon ca 1239-1277

Йlisabeth de Mont-Saint-Jean ca 1203

Eustachie de Lusignan

Maurice VI de Craon 1259-1292

Dreux Ier de Mello

Amaury III de Craon, sire de la Bastide de Craon ca 1278-1333

Dreux II de Mello

Dreux III de Mello, seigneur de Sainte-Hermine

Maurice VII, seigneur de Craon ca 1309-1330

Dreux III de Mello, seigneur de Sainte-Hermine

Marguerite de Mello +1350