Рюрик -- Джейн Остен. Родственная связь

ОСТИН, Остен (Austen) Джейн (1775-1817), английская писательница. В романах «Разум и чувствительность» (1811) и «Гордость и предубеждение» (1813) реалистически показала быт и нравы английской провинции, обнаружив мастерство психологического анализа.
* * *
ОСТИН (Остен) (Austen) Джейн (16 декабря 1775, Стивентон, графство Хэмпшир, Англия — 18 июля 1817, Винчестер, Хэмпшир), английская писательница, выдающийся стилист.

Ее отец был настоятелем прихода в небольшой деревушке, где она родилась. Джейн была седьмым и последним ребенком, младшей из двух дочерей. Всю жизнь она была очень близка со своей старшей сестрой Кассандрой (ум.1845). Кассандру считали красавицей, а Джейн — хорошенькой и бойкой. В семье царил культ литературы. Домашним образованием девочек занимался отец. Они знали французский и итальянский, а также совершенствовались в искусствах, обычных для девушек их круга: пели, рисовали. И то и другое отлично получалось у обеих. Мать Джейн славилась среди знакомых как искусная рассказчица и также была весьма начитанна. Некоторое время девочки посещали школу в соседнем городке Ридинге, но им там не понравилось.
В молодости и у Кассандры и у Джейн было немало поклонников, но обе они остались старыми девами: избранники той и другой погибли (хотя об этом нет точных данных). Однажды, в 1802 году, Джейн приняла предложение одного молодого сквайра, но на следующий же день взяла свое слово обратно.
Так как семья имела многочисленные родственные и дружественные связи, то Кассандра и Джейн нередко жили в гостях. В разлуке они писали друг другу письма, которые в дальнейшем составили выдающуюся часть литературного наследия Джейн Остин.
В 1805 умер отец, и семья переехала в Саутхэмптон. В 1809 один из братьев Остин , наиболее состоятельный, снял для Кассандры и Джейн коттедж в Чотэне, в родном графстве Хэмпшир. Здесь она написала романы «Мэнсфилд-парк» (опубликован 1814) и «Эмма» (опубликован 1816). В 1817, почувствовав себя больной, Джейн переехала в Винчестер, где жил знаменитый тогда врач Лайфорд. Она скончалась, по всей видимости, от аддисоновой болезни, стойко перенося свои мучения.

Джейн начала писать очень рано, в 14 лет. В 1796, когда писательнице было 20 лет, был написан первый вариант романа «Элинор и Марианна», впоследствии (1797-98) переделанный в «Чувство и чувствительность» («Разум и чувствительность»). Сразу же за этим принмается за роман «Нортенгерское аббатство», а также «Первые впечатления». В 1809 она еще раз переписала «Чувство и чувствительность», а «Первые впечатления» переработала и переименовала в «Гордость и предубеждение». Этот роман, вышедший при ее жизни тремя изданиями, принес ей некоторую известность. Сохранилась связанная с романом реплика Р. Шеридана : «Нет ничего остроумнее этой книги», а из частной переписки того времени видно, что одно время этот роман был самым модным «в свете». С похвалой отозвались о романе и критики-рецензенты. При жизни писательницы вышло также и «Чувство и чувствительность», также удостоившееся похвалы критиков и еще два романа. Полностью ее произведения были изданы после смерти автора.

Всего Джейн Остин оставила шесть законченных романов. Ее творчество условно разделяют на два периода.
К первому периоду относятся: «Чувство и чувствительность», «Гордость и предубеждение» и «Нортенгерское аббатство». В первых двух главными действующими лицами являются красавицы и умницы сестры, напоминающие Кассандру и Джейн.
В поздних романах — «Эмма», «Мэнсфилд-парк» и, особенно, «Доводы рассудка» — заметно более меланхоличное настроение, склонность к пространным размышлениям, осуждение непосредственности чувств. Впрочем, различия и нюансы настолько тонки, что заметны лишь при очень пристальном чтении. «Доводы рассудка» из-за болезни создательницы не подвергались такой тщательной многолетней правке, как другие романы, и оттого в них работа автора не выглядит столь филигранной.
Романы Остин отличались от современной ей литературы прежде всего выбором героев. На страницах романов Остин появились окружавшие писательницу персонажи: небогатое сельское дворянство (джентри), священники, офицеры, моряки и др. В ее книгах нет и следа привычно-ходульных романтических героинь того времени, поминутно лишавшихся чувств и представлявших собой лишь объект преследования злодеями и вознаграждения добродетельными героями. Ее героини — это живые, иногда легкомысленные, умные, самостоятельные и гордые, не слишком богатые девушки, похожие на Джейн или такие, какой ей хотелось бы быть. Ее любимая героиня — несомненно Элизабет Беннет из «Гордости и предубеждения» — символизирует во многом совершенно новый тип небогатой сельской девушки, добивающейся своего счастья вопреки многим обстоятельствам, исключительно благодаря своему обаянию и — не в последнюю очередь — уму и образованности, качествам принципиально новым для женщин. Описание Остин зарождающегося чувства любви (склонности, как она любит ее называть) совершенно не похоже на бытовавшее в то время описание любви непременно «с первого взгляда» и «до гробовой доски». Она бережно отслеживает зарождение и расцвет этого чувства, передает мучительные сомнения, взаимные заблуждения и колебания героев. На пути к своему счастью Элизабет не задумываясь отметает попытки леди де Бер помешать ее браку с Дарси. Леди де Бер также во многом новый образ: знатная дама, которой по старым канонам полагается быть или благородной покровительницей, устраивающей судьбу небогатых героев, или мелодраматической злодейкой, оказывается всего лишь властной, привыкшей повелевать в силу своего положения женщиной, которая сразу растерялась, едва получив первый раз в жизни отпор.
В «Гордости и предубеждении» писательнице удалось обогатить английский язык новым словом: именем ее персонажа, лицемерного священника Коллинза, стали называть неискренние и высокопарные послания. Мужские персонажи романа несколько менее «живые», чем женские, однако все они обладают резко выраженной индивидуальностью. И в «Чувстве и чувствительности» и в «Гордости и предубеждении», да и в дальнейшем тоже появляется новый тип соблазнителя, не похожий на так прославившегося Ловеласа и других, покушавшихся на честь героинь персонажей сентименталистов и романтиков. И Уиллоуби и Уикхэм изображены прежде всего как крайне легкомысленные молодые люди, не умеющие противиться собственным желаниям, не заботящиеся о завтрашнем дне. Они вовсе не одержимы идеей всем делать зло, преследовать героинь своими домогательствами, а просто относятся к чувствам несерьезно.
«Нортенгерское аббатство» в творчестве Остин занимает особое место. Это — откровенная пародия на «готический роман ужасов». Хотя и в других ее произведениях современные исследователи ищут пародию и скрытую полемику с предшественниками.
Среди произведений позднего периода выделяется «Эмма». Героиня, как сказали бы мы теперь, «интеллектуалка», преисполненная высокого мнения о себе, пытается устраивать чужие судьбы, чуть было не упустив свое собственное счастье. Это также во многом новаторский образ (ведь до сих пор положительные героини английских романов должны были быть безупречны), а блестящие диалоги почти не уступают беседам Элизабет Беннет и мистера Дарси.
Произведения Остин получили признание при ее жизни и особенно сразу после смерти. Несколько отодвинутая в тень Диккенсом, Теккереем и другими писателями из плеяды викторианцев, она вновь занимает внимание критиков, начиная с 1930-х гг. Английская критика неизменно отводит писательнице одно из первых мест в литературе. Многочисленные экранизации романов Джейн Остин свидетельствуют о ее неувядающей популярности.